Processus
En 2009, j'ai lancé un projet de recherche à long terme et une installation de photo en cours intitulée, Jour de l'Indépendance 1934-1975, autour de la collection et de la reproduction de photos d'archives des premières cérémonies du Jour de l'Indépendance de plus de deux douzaines de pays asiatiques et africains. Un élément clé de la conception de l'ouvrage est que les images proviennent principalement des archives des pays eux-mêmes. Je me suis intéressée à analyser la façon dont un État-nation asiatique ou africain donné préserve les images fondamentales de sa propre émergence.
Jour de l'Indépendance 1934-1975 contient actuellement des photographies d'archives de Teen Murti Archives (Inde), des Archives nationales de Tanzanie, des Archives de Mohamed Kouaci (Algérie), du Musée national de la Syrie, des Archives de Sami Moubayed (Syrie), des Archives nationales de Malaisie, du Ministère de l'Information du Ghana, du Ministère de l'Information du Kenya, de l'Université de Durham (Soudan), de l'Ecole nationale de photographie du Mozambique, des Archives nationales d'Indonésie, de la National Oil Company du Koweït, des Archives de Cosme Dossa (Bénin), de la Bibliothèque nationale des Philippines, de la bibliothèque Rizal à l'Université Ateneo de Manille (Philippines ), des Archives d'André Zoungrana (Burkina Faso), des archives présidentielles de la République de Tunisie, de la Bibliothèque nationale de Jordanie, de la Royal Court Library de Jordanie, du Ministère de la Communication du Sénégal, et de sources anonymes.
En 2014-15, avec le soutien de la Fondation Kamel Lazaar, j'ai l'intention de poursuivre la recherche au Gabon (République gabonaise), au Mali (République du Mali), au Maroc (Royaume du Maroc), aux Maldives, au Yémen et au Cambodge.
Description du projet
Le premier Jour de l'Indépendance, menant vers et incluant la cérémonie officielle, se déroule comme une série de rituels très codifiés et d'actes de langage complexes adoptés dans les espaces publics et les espaces de l'élite. La prestation de serment d'un nouveau leadership, la signature de documents pertinents, le défilé de personnages haut placés, le salut du stade, la première adresse à la nouvelle nation, sont tous supervisés et orchestrés par le pouvoir colonial sortant. Le matériel photographique est étonnamment similaire malgré les origines géographiques et temporelles disparates, et cela révèle d'un modèle politique exporté de Europe et dans le processus d'être cloné dans le monde entier. Présenté comme une installation photo, le projet apparaît comme une typologie, en équilibre quelque part entre la grille d'analyse et le scénarimage, et réunit deux traditions photographiques souvent distinctes – la série et l'archivage. Une grande partie de la recherche artistique et académique a été faite à la fois sur l'ère coloniale et postcoloniale, mais ce projet vise à introduire un troisième élément, étonnamment négligé dans le débat – cette période crépusculaire de 24 heures, lorsqu'un territoire se transforme en un État-nation.
Affichage de l'archive: entre la grille d'analyse et le scénario
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Entre 2012 et 2014, Jour de l'Indépendance 1934-1975 a été exposé dans divers contextes (CCA Wattis, Biennale de Taipei 2012, Beirut Art Center). La version actuelle du travail dispose de 54 photos en noir et blanc, disposées selon une grille spécifique, autour de catégories d'événements qui mettent l'accent sur le caractère générique des cérémonies qui ont eu lieu dans des dizaines de pays africains et asiatiques. Un document d'accompagnement présente les titres et les pays d'origine, dont certains n'existent plus, montrant ainsi le caractère fragile des rituels représentés.
Entre mars et mai 2015, le travail fera l'objet d'une exposition personnelle à Betsonsalon à Paris. Mon but est d'inclure le nouveau matériau sur lequel j'ai fait des recherches, avec le soutien de la Fondation Kamel Lazaar, en intègrant tout ou une partie des photos dans la nouvelle installation.
À propos de l'artiste
Maryam Jafri est un artiste qui travaille dans la vidéo, la performance et la photographie. Façonnée par un processus interdisciplinaire axé sur la recherche, ses œuvres sont souvent marquées par un langage visuel en équilibre entre cinéma et le théâtre, et une série d'expériences narratives oscillant entre scénario et document, fragment et entièreté. Elle détient un baccalauréat en anglais et en littérature américaine de Brown University, une maîtrise de l'Université de New York / Tisch School of the Arts. Elle est diplômée du Whitney Museum Independent Study Program. Elle vit et travaille entre New York et Copenhague.