L'enquête sur la fouille archéologique du The Void continue de prendre forme à Istanbul. Le temps entre les deux mises à jour du projet a été marqué par ses manifestations intermittentes, suivie par diverses tentatives de projection de ses fouilles.
Une des occasions les plus pertinentes fut le troisième atelier de Pratical Noumenatics, tenu à Istanbul en août 2014. A cette occasion, un certain nombre de membres appartenant au consortium de recherche ESTAR (SER) – La Société esthétiques pour Transcendantale et Réalisation appliquée (incorporent maintenant la Société des Réalisateurs esthétiques) – a fait équipe avec des artistes locaux pour travailler sur la question du patrimoine culturel vis-à-vis de la question de la perte, avec un accent particulier sur les « non représentés ».
Au moment de la création de ce projet, je connaissais bien l'emplacement physique où «The Void» était enterré. J'ai compris clairement qu'il pourrait être fouillé, découvert et répertorié. Cette action était accompagnée d'un sentiment d'urgence. Cependant, la procédure consistait à demander au Ministère turc de la Culture et du Tourisme un permis d'enquêter ou un permis de fouille, et j'avais dépassé le délai de sept mois. Heureusement, il y avait un vide juridique: il était également possible de demander un permis de recherche de trésor. La procédure pour ce dernier était beaucoup plus rapide et n'exigeait aucune expertise de la part du gestionnaire de projet.
Si un «Vide» devait faire surface à Istanbul, une ville qui incarne déjà une multitude de lacunes, fissures et effacements permanents ou temporaires, il me semblait évident qu'il sortirait d'une île. Naturellement, le «The Void» serait extrêmement lourd. Je pouvais prévoir qu'une fois fouillé, ce volumineux détenteur d'espace serait alors déplacé sur le continent, pour prendre sa place dans notre conscience locale - à une échelle monumentale.
Ce qui est cependant arrivé après fut complètement inattendu. En août 2014, juste avant l'arrivée des participants à l'atelier, «The Void» a disparu. Il s'est échappé est peut-être un meilleur terme à utiliser ici, puisque nous ne nous sommes jamais attendu à avoir une apparence physique. Dans tous les cas, nous avons arrêté les plans de fouilles, le vide n'étant plus là ... Ainsi, pendant le troisième atelier de Pratical Noumenatics, un autre mode d'accès a été appliqué, grâce à la résurrection d'une technique décrite dans un ensemble de documents récemment découverts et désormais connus sous le nom de Nachtigall Convolute. Cette technique a permis une expérience collective temporaire de «The Void».
Il s'est avéré que «The Void», n'était pas quelque chose de statique. Son emplacement était toujours central, oui, mais le centre n'a pas cessé de se déplacer.
J'ai essayé d'obtenir d'autres autorisations de recherches de trésors avant de réaliser que peut-être ce que l'on entend par centralité, est non seulement lié à un espace physique mais aussi -et en même temps- parfois à un espace mental.
Pour répondre à ce changement inattendu dans l'avancement des travaux, l'enquête de terrain est maintenant étendue aux domaines académiques. Maintenant associée aux domaines de réprésentation physique et spaciale, l'enquête sur les fouilles archéologique de «The Void» continue, fusionnant désormais les domaines de l'espace physique et de représentation. Le processus est documenté par un format vidéo.
À propos de l'artiste
Sibel Horada est née à Istanbul en 1980. Elle vit et travaille à Istanbul. Elle a obtenu un baccalauréat en arts visuels de Brown University, et une maîtrise en Art et Design de l'Université technique Yildiz. Horada a exposé internationalement dans le cadre d'expositions collectives, et a tenu sa première exposition solo à la Galerie Daire, à Istanbul en 2012.