Pour les projets de la Fondation Kamel Lazaar, je me propose de rassembler et de publier des notes et du matériel audio-visuel qui feront partie de la recherche pour le prochain chapitre de Under-Writing Beyrouth..
Under-Writing BeirutUnder-Writing Beyrouth est un projet en cours, qui analyse historiquement ou personnellement des sites significatifs dans le présent de la ville, trouvant en eux l'accès à d'autres temporalités. En étudiant l'histoire de ces lieux, les objets et les histoires sont parfois révélés, et d'autres fois, c'est l'éventualité de leur disparition qui est révélée. Under-Writing Beyrouth crée des liens entre l'histoire d'un lieu, son inscription dans le temps, ainsi que sa dimension intemporelle. Cela se situe entre la notion de trace qui enregistre la réalité d'un lieu et les fictions qui le réinventent. Comme un palimpseste, le projet intègre les différentes couches de temps et d'existence qui cohabitent dans le présent.
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Mathaf, le mot arabe qui désigne un musée, a constitué le premier chapitre de ce projet, commandé pour la 11ème Biennale de Sharjah en 2013, et s'est focalisé sur mon quartier à Beyrouth: une zone connue sous le nom de Mathaf. Elle abrite le Musée national de Beyrouth et se situe le long de ce qui a été autrefois la Ligne verte, qui divisait Beyrouth-Est et Beyrouth-Ouest pendant les guerres libanaises (1975-1991).
Le projet Under-Writing Beyrouth est également étroitement liée aux idées développées dans mon film Et la vie est facile (2014), dans lequel je montre Beyrouth entrant dans une nouvelle phase de son histoire; phase qui se caractérise par une tension diffuse et un danger sous-jacent, constant, qui est venu à remplacer les moments ponctuels de danger et de destruction réunis dans mon installation précédente, Beyrouth, autopsie d'une ville. (2010).
Dans le film, Et la vie est facile qui se déroule en 2011, cette expérience est définie dans le cadre des tensions qui ont secoué toute la région, mais qui ont laissé le Liban dans un état de quasi-stagnation. Il exprime un état d'être aujourd'hui à Beyrouth. La narration du film est fragmentée et est travaillée à la manière d'un collage continu du présent.
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Les chapitres suivants de Under-Writing Beyrouth sont des installations qui seront construites sur les différents sites que j'ai filmés dans Et la vie est facile. J'ai d'abord été attirée par ces lieux en raison soit de leur importance historique, ou d'une attraction arbitraire vers eux, soit par la volonté des protagonistes (principalement joués par des acteurs amateurs). L'action dans le film part de ces lieux; les personnages ont pénétré la ville par leur présence comme la ville s'est infiltré en eux.
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Je suis intéressée par l'étude du potentiel de ces endroits par rapport à leur histoire, à leur relation avec le présent et avec la ville dans son ensemble, et dans les multiples récits (fictifs ou non) qui peuvent en découler. La recherche liée à ces lieux implique leurs descriptions physiques et fonctionnelles, de la documentation visuelle et sonore, ainsi que des entretiens avec les habitants sur leurs histoires particulières qui peuvent évoquer des récits simples ou complexes.
Les emplacements comprennent:
Jisr El-Wati, une zone industrielle à la frontière de la ville, juste à côté de la rivière de Beyrouth, qui est souvent à sec. Autrefois emplacement d'usines, la région a récemment été transformée, avec l'émergence d'espaces culturels et le développement résidentiel.
Ouzaï iest un quartier de la banlieue sud de Beyrouth qui est devenu un bidonville rempli de constructions illégales après un déplacement massif de la population pendant les guerres libanaises.
L'avenue du 'Ring' a connu beaucoup de violence pendant les guerres, faisant autrefois partie de la ligne verte reliant Beyrouth-Est et Beyrouth-Ouest. Elle est bordée par le quartier central de la ville et a vu sa reconstruction a été critiquée par la société privée Solidere.
La station Charles Helou, une grande structure en béton construite avant la guerre de 1975, d'où vont et viennent les autobus et les taxis vers d'autres parties du Liban, ainsi que vers la Syrie et la Jordanie.
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À propos de l'artiste
Née au Liban, Lamia Joreige est une artiste plasticienne et cinéaste qui vit et travaille à Beyrouth. Elle utilise des documents d'archives et des éléments fictifs pour réfléchir sur la relation entre les histoires individuelles et l'histoire collective. Elle explore les représentations des guerres libanaises et leurs conséquences, avec Beyrouth qui est la ville au centre de son imagerie. Son travail porte essentiellement sur le temps, l'enregistrement de la trace et des effets du temps sur nous.
Son travail inclue, entre autres, Under-Writing Beirut-Mathaf (installation avec des techniques mixtes, 2013); One Night of Sleep (Series de photogrammes 2013), Beirut, autopsy of a city (installation avec des techniques mixtes, 2010), Tyre 1,2,3,4,5, Portrait of a housing cooperative (installation vidéo, 2010), 3 Triptychs (installation interactive, 2009), Full Moon (vidéo, 2007), Nights and Days (vidéo et séries de gravures, 2007).
Elle a présenté ses œuvres dans de nombreuses expositions et institutions internationales, y compris la Biennale de Sharjah, Mori Art Museum de Tokyo, Tate Modern de Londres, New Museum de New York et le Modern Art Oxford.
Lamia Joreige est co-fondatrice et membre du conseil d'administration du Beirut Art Center, un espace non lucratif dédié à l'art contemporain au Liban. Elle codirige le BAC de son ouverture en janvier 2009 jusqu'en mars 2014.